Sobre la obra “Elástica”

Esta obra intenta reflejar la relación entre flexibilidad y fuerza, basado en los principios del Jiu-Jitsu (arte marcial japonés clásico). El origen de este se vincula al médico de Nagasaki, ShirbeyAkiyama, quien estudió medicina y el arte llamado Hakuda en China. A su regreso a Japón intentó enseñar Hakudasin conseguirlo. La decepción le causó tanto dolor y desazón que se recluyó a orar en él Templo Tenjin de Tsukushi. En su reclusión y durante una tormenta de nieve, observó que las ramas de los árboles aun siendo fuertes se rompen, en cambio las delgadas se adaptan para que la nieve se deslice y así pueden recuperar su posición normal. Inspirado en este fenómeno creó trescientos tres movimientos para el Jiu-Jitsu (arte suave), en los que anteponía la flexibilidad a la fuerza.
A partir de la dualidad entre flexibilidad y fuerza, en la que la flexibilidad está representada por elementos de alturas indeterminadas y la fuerza por gestos de intervalos determinados, se muestra una primera sección donde se expone un encuentro a modo de enfrentamiento entre ambos macro-elementos, entre los gestos rectos y toscos priman, estando la flexibilidad y fuerzas superpuestas y funcionando por si solas. En la segunda sección, la flexibilidad logra estar por sobre la fuerza, llegando a una zona de oblicuidad y elasticidad.

Sobre la obra “La doncella y la muerte”

Esta obra está basada en el texto del antipoeta chileno Nicanor Parra y en ella se encuentra la característica del compositor en relación a transparentar el desarrollo rítmico-melódico en el marco de una tonalidad y atonalidad libre.

Sobre la obra “Cantos de Otoño”

Esta obra está basada en el Poema N°6 de los Veinte poemas de amor y una canción desesperada del poeta chileno Pablo Neruda. Elementos típicos de este, me sirvieron de inspiración para la obra, y es así como surgen varias ideas musicales relacionadas con el movimiento de las hojas y el paso del viento por los árboles.

MENCIONES HONROSAS

Obra: “MEDITACIÓN”
Compositor: SEBASTIÁN MOLINA VILLARROEL

Sebastián Molina Villarroel (Viña del Mar, Chile, 1993). Estudió violoncello y composición en el Conservatorio de La Ligua entre 2005-2007. Prosiguió sus estudios en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile y en el presente estudia con el compositor Andrés Maupoint. Entre sus obras destacan las estrenadas entre 2011 y 2015 Estudios para violoncello solo; Conversaciones para orquesta de cuerdas y Dúo, para clarinete y violoncello; Klavierstückpara piano; Buscando una conexión; Meditación para conjunto de cámaray Sonidos de una noche… para orquesta. Estas dos últimas obras fueron estrenadas por EnsembleBartok-Chile dirigido por Valene Georges y la Orquesta Sinfónica de Chile, dirigida por el maestro Francisco Rettig. Participó en COPIU con el compositor italiano Lucas Belcastro y asistió a clases magistrales de los maestros Mauricio de Bonis (Brasil), FloMenesez (Brasil) y Gonzalo Biffarella (Argentina).

Sobre la obra “Meditación”

La meditación no es sólo una manera de reflexionar o encontrarnos con nosotros mismos, sino que también tratar de encontrar una vibración única con todo el universo que nos rodea. Por eso, la repetición de distintos mantras nos puede ayudar a hallar dicha vibración. La concentración en cada repetición es fundamental para que no exista ninguna distracción, y nuestra mente se enfoque principalmente en la unión con nuestro entorno a través de la frecuencia. En la obra, la soprano “medita”, mientras que los instrumentos (su entorno o universo) distraen con distintos gestos. Estos gestos no sólo distraen, sino que también se repiten con el mismo fin que los mantras de la soprano: encontrar la conexión entre cada elemento del universo sonoro en la obra. Poco a poco, todos los instrumentos comienzan a unirse a una sola vibración (mi bemol), hasta llegar al final con un unísono en la misma nota, la misma frecuencia, finalizando así la meditación iniciada por la soprano.

Obra: “LENGUA DE SOL”
Compositor: PATRICIO GUTIERREZ CARREÑO

Patricio Gutiérrez Carreño (Arica, Chile, 1990).
Compositor de formación autodidacta.

Sobre la obra “Lengua de sol”

Obra basada en la poesía de Antonio Silva (1970 – 2012), en específico Lengua de Sol, publicada en Analfabeta (2010). “Analfabeta podría decirse también anal-alfa-beta, un camino para un abecedario desconocido o tal vez conocido, por la fuerza de sus vocales que se adentra a ratos por la geografía poética hasta llegar donde Carlos Germán Belli, en cierta construcción sibilina en la que zigzaguea un oropel peruano de la lengua del sol, junto a cierta putrefacción del lenguaje. También en su constante negación maldita en la poesía baudeleriana, en oscuridad brillante”.

Obra: “TÁNUR”
Compositor: GABRIEL KAUER LÓPEZ

Gabriel Kauer López (Santiago, Chile, 1992). Inició sus estudios musicales de interpretación en Piano el año 2000 y posteriormente (2008), realizó estudios de percusión. En 2011 ingresó a la carrera de Licenciatura en Música, mención composición, en la Pontificia Universidad Católica de Chile. Paralelamente estudió en la misma universidad Licenciatura en Estética y en 2014 egresó de ambas carreras. En composición tuvo clases con Pablo Aranda y Cristián Morales. Simultáneamente asistió a seminarios y talleres entre 2010-2013 dictados por Luca Belcastro; Caspar Johannes Walter; Marco Stroppa; Gabriele Manca; Gabriel Brnčić y MathiasSpahlinger.
Entre sus obras compuestas entre 2012 y 2014 se destacan: Penia para clarinete, vibráfono y cello; Ast para piano; Onsomini para sexteto vocal femenino; FriZonpara flauta y piano; YopTai para piano y electrónica; Melun para flauta, clarinete, piano, violín y Cello; Maqâvir para sexteto vocal femenino; Sloasok para clarinete y electrónica; Tánur para soprano, clarinete, piano, violin y cello; Nowux para clarinete solo; y Moro para flauta, clarinete, vibráfono, piano y cello y Tánok para orquesta. Actualmente se encuentra participando en el proyecto audiovisual El Borde.

Sobre la obra “Tánur”

Es una obra que explora las relaciones entre dos percepciones de tiempo; el condensado y el distendido. Lejos de presentarse como dos percepciones distintas, éstas se encuentran unificadas mediante distintos mecanismos de compensación e interrelación mutua. Estos mecanismos son utilizados, tanto en términos macro como micro, lográndose así concordancia entre particularidad y totalidad.