Pintor.  Fue un artista que  impuso el estilo de formas geométricas, el más activo defensor del neoplasticismo en Chile, considerado el padre de la abstracción geométrica en Chile. Fundó el grupo y el Grupo Rectángulo y el Movimiento Forma y Espacio.

Estudió en la escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile, en Santiago en la que egresó en 1946. Fue estudiante de maestros como Pablo Burchard y Gustavo Carrasco. Viajó a estudiar a países como Brasil (1948), Italia (1954) y Estados Unidos (1964). En Italia descubrió el valor de la vieja escuela geométrica de Piet Mondrian y Paul Klee. ​ Terminados sus estudios, trabajó como profesor en la Escuela de Bellas Artes, impartiendo la cátedra de dibujo, además en 1974 fue el creador y director del Área de Arte, Lenguaje y Tecnología de la sede Santiago Sur de la Universidad de Chile. Además fue docente del Departamento Arte de la Universidad de Santiago de Chile, USACH hasta 1982. ​ Las influencias artísticas recibidas desde el extranjero lo llevaron a sentir interés por un arte de mayor reflexión intelectual, de estudio de las formas y del orden del universo. Esto lo guío a formar parte del grupo de los Cinco a principios de la década del cincuenta.

Abstracto, geométrico y constructivista. Poderoso colorista. Ramón Vergara Grez fue clasificado con múltiples etiquetas, neoplasticista y purista, para muchos erróneamente. Para otros no hay etiqueta que le quede, pues como algunas singulares figuras del arte se escapa de parámetros y formulismos estándares.   ​La abstracción geométrica, en Chile, se fundó en dos grupos notables para su época y tradición paisajista: el denominado Grupo Rectángulo y Forma y Espacio.

Ramón Vergara Grez fue el más activo defensor del neoplasticismo en Chile, corriente que buscaba un arte rigurosamente racional, ajeno a toda intervención del sentimiento y la figuración realista.  ​En sus obras Ramón Vergara hace un aporte a la historia y a la memoria del arte, respecto a sus obras Grez dijo que era una “Experimentación con los medios materiales e intelectuales para dotar al cuadro de una mayor novedad y riqueza poética”. Pero también le interesaba el color local, más allá de los manchismos de la pintura chilena: “lenguaje contemporáneo para expresar la realidad chilena en su atmósfera y características fundamentales”. Lo intentó a través de una síntesis de lo americano en el paisaje andino, como puede verse en el mural que se encuentra en la estación de metro Los Leones.